Sarcofagi (Italian Edition)

Sarcofagi (Italian Edition)

In esso non opera immediatamente la diffusione che darebbe spazio a innumerevoli simulacri più o meno eventi. Il suo concetto di enigma poetico si articola nella riflessione. I suoi poemi sono casseforti accidentali in cui la morte, enigma degli enigmi, è ancora subordinata a mille trasformazioni. La morte è la metafora inversa della realtà perché è il rifugio finale della conoscenza. Lì, più che aprirsi, le porte si rompono, i dubbi e i lamenti si crepano, inizia la vendetta contro le miserie e le apparenze del mondo reale. Oserei dire che la poesia di Gutiérrez Vidal è a posteriori. Prevalgono le disillusioni forse perché il poeta ha stabilito una distanza tra sé e i suoi oggetti, il che gli permette di interpretare le sue visioni senza che esse vengano alterate o minimizzate. Tuttavia, il simbolo della morte non è il prodotto della noia né di una rinuncia la cui resistenza è sostenuta da un principio di emancipazione spirituale. Piuttosto, Gutiérrez Vidal accede a una dinamica diversa. È necessario fare resoconti ma da una lontananza metafisica. Anela, sì, una rinascita ingenua in cui le visioni siano nuovamente molto abbaglianti. Nel frattempo persiste l'opacità e la ragione ghiaccia i ricordi più memorabili. Non esiste, quindi, uno specchio in cui guardarsi né un'esperienza che non si rifletta in una frenetica delusione. Per questo le sue immagini sono statiche e concentriche, di per sé sono integrate da un concetto casuale che più che definire scatena nuovi stigmi e nuove oscurità. La luce è un'idea del passato che ha senso solo quando è preceduta da un impatto evidente di oscurità. In Gutiérrez Vidal persiste un piacere demoniaco per la bellezza intesa come contrappunto alla sua sostanza dell'orrore. In modo sistematico le credenze collassano, i sogni si abissano e la vita si svolge solo a spese della memoria. La morte, così vicina e così lontana allo stesso tempo, è uno stato possibile di recupero da cui si attende perché le visioni primarie vengono reinventate. Regna la nostalgia alla prossimità del ritorno. Dal sarcofago, immagine suprema del non-tempo e della non-presenza, si induce la possibilità di una fioritura sottile forse più emancipata. L'enigma è lì, perché lì viene delimitato o amplificato per sempre. Tutto il resto è illusione, un'apparenza sfuggente che scompare cercando di catturarla. La volgarità, quindi, non diventa altro che il gioco illusorio che suscita credenze mentre nasconde evidenze. Devo confessare che nella giovane poesia messicana non c'è un esempio simile a quello di Gutiérrez Vidal per quanto riguarda la definizione e la delimitazione del terreno ristretto esclusivamente alla sua tematica, soprattutto in un primo tentativo. Non mi importa nemmeno sapere quale sarà la direzione della sua arte. Quello che so è che Sarcófagos è un universo chiuso che ha una ricchezza concettuale e immaginativa sufficiente a considerarlo già un caso eccezionale.

Daniel Sada, 1993

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